Al observar sus trabajos, nos interpelan a preguntarnos sobre la materia en que estos están construidos, ya que el artista los oculta permanentemente.
Los materiales, todos contemporáneos y perdurables, se entrelazan formando un volumen imbatible.
No nos deja ajeno la relación que todo autor establece con su obra desde su propia biografía y Vial sigue su propio proceso, reconstrucción-resiliencia, hormigón-fortaleza, aparecer-desaparecer, parecen ser algunas de las claves que nos entrega el artista para conocer su mundo interior.
De Mente/Museo de Arte Contemporáneo/2008/Beatriz Bustos
Jaime Vial/ lo biográfico/ obsesiones
Provocadora es la invitación de Jaime Vial a escribir unas palabras, en el contexto de su exposición Evolución de mi obsesión, la cual se inaugura en abril del año 2010 en Galería Isabel Aninat, Santiago de Chile.
Es provocadora su invitación, ya que para escribir en relación a obras que se plasman tan arraigadas al “yo”, como es el caso de los trabajos de este artista, considero adecuado dejar toda pretensión “teórica”, para dar paso a la escritura, invitando a través de ésta a potenciar el campo del conocimiento tácito*, campo que puede aparecer disonante en relación a la teorización local imperante. Desafío para los que vistan la exposición, ya que dejarse interpelar desde los “gut feelings”* es un ejercicio que en este caso no nos dejará indiferentes.
Conocí el trabajo de Jaime Vial durante el proceso de la exhibición De-mente realizada en el Museo de Arte Contemporáneo durante el año 2008.
Compartimos antes y después de la presentación de su instalación, llevada a cabo en el edificio patrimonial de MAC Quinta Normal, momentos interrumpidos de conversaciones, visitas a su taller y lecturas de sus escritos.
Puedo decir, me aproximo al mundo de Jaime Vial, recorreré entonces, con la mirada y la palabra: Evolución de mi obsesión. Recibo esta posibilidad, como una donación que me ha otorgado, la cual me entrega la oportunidad para develar parte de lo que el artista nos entrega como ofrenda, la cual proviene del “vientre de su alma”.*
Desde los años cincuenta, en la literatura existe interés en situar las autobiografías en un género literario. A la vez la filosofía replantea, desde diferentes ejes, la noción de sujeto. Estudios desde el campo de la semántica, buscan nuevos modelos que permitan comprender conceptos de verdad y significado en los paradigmas del sujeto, su presente y su pasado.
Lo biográfico es abordado a la vez, desde el campo de la sicología y su vínculo con el arte y la historia, por la neo sicoanalista alemana Alice Muller en su texto:
La incorporación de lo biográfico en el ser humano, como incide la infancia en los actos futuros, y estos en el devenir histórico y la cultura, lo presenta creativamente esta autora en su libro. Valiéndose de biografías y análisis, de Hitler, Nietzche y diferentes artistas y sus obras, pone en crisis A .Muller, la clásica biografía historiográfica.
Detengámonos en los “sentidos” y sin sentidos presentados durante una entrevista realizada por Tamar Garb a Christian Boltanski, artista visual, que opera con materiales biográficos, y los acontecimientos ocurridos durante su infancia.
T. G.: el artista que trabaja con el yo, es el yo con el cual trabaja? Su trabajo es el yo,..quién es C.Boltanski
C. Boltanski: Pienso que no soy nadie...si uno trabaja como artista, uno se destruye a si mismo. Mientras más trabajas menos existes, cada vez que das una entrevista una parte tuya desaparece. Parece espantoso, pero, también puede ser una cosa buena, ya que es más fácil hacer arte que vivir.
El trabajo con y desde lo biográfico, es uno de los elementos relevantes que se encuentran presentes en la obra de Vial, lo cual es en si mismo tensionador, ya que convoca esferas opuestas entre si: presente/pasado y nos lleva necesariamente a la analogía de las pulsiones: vida/muerte.
El difuso límite entre estos opuestos, cuya característica es la ambigüedad, imprecisión y permeabilidad, es una de las dinámicas con las cual podemos establecer un diálogo con la obra de Vial. Y si nos detenemos en el autor, podemos decir que la relación que establece el que habla de si (relata su pasado) y el quehacer que éste realiza en el presente, es inquietante, ya que éste se sitúa en los limites de la comprensión cognitiva, en un momento de disolución. Momento adecuado para que el conocimiento tácito se despliegue, y junto a él sus múltiples posibilidades, fermento es la ausencia de límites, del campo del inconciente.
Nos seduce en el mundo de Vial, el impulso de repetición presente en sus trabajos, este wiederholungszwang aparece en su quehacer y cruza la producción de todos sus trabajos: una sola matriz, con múltiples variaciones. Una misma “historia”, contada de diferentes maneras. Esta historia proviene de lo más profundo del ser, es su llave perdida.*
Durante el recorrido, los rostros/fragmentos de hormigón, emplazados en la galería, nos conducen a tomar una elección, tendremos que elegir entre detenernos en cada obra, o evadir la mirada singular y ver los cuerpos de hormigón en una relación plural.
La mirada nos es sustraída en esta acción, aparecer/desaparecer, singular/ plural nos perturba.
La simultaneidad en que comparecen estos cuerpos de hormigón, nos introduce en laberintos. Estos ya no son los laberintos biográficos de Vial, son nuestros laberintos, y la relación incierta que establecemos con éstos, desde nuestro “yo”.
Incorporamos las preocupaciones que el autor nos enuncia en Evolución de mi obsesión, las hacemos nuestras, ya no somos los mismos, hay fortaleza en el hormigón, hay belleza, se deja abierta la posibilidad de la trascendencia,
“traspasando los límites de la experiencia visible…...encontrar un destello de la realidad incomprensible”.*
Beatriz Bustos Oyanedel
Curadora
*gut feelings/conocimiento tácito
* San Agustín, Confesiones, vientre del alma: memoria
*Tamar Garb, Interview, Christian Boltanski, Phaidon 1997
*Gerd Gigerenzer, Gut Feelings,The intelligence of the unconscious
* Wiederholungszwang término utilizado por S. Freud, repetición involuntaria que proviene del inconciente
* Alice Muller, La llave Pérdida, neo sicoanalista alemana
*entendiéndose esta según el sistema Kantiano
“Como todo artista plástico y entre ellos enumero pintores, escultores, grabadores y naturalmente arquitectos, el escultor Jaime Vial ha tenido una trayectoria de búsqueda perfectamente valida
En este proceso Vial ha recorrido en su encuentro personal, distintas maneras de expresar su arte con una actitud particularmente ecléctica, algunas veces desechables como también en múltiples ocasiones de gran valor. Este recorrido duro, agobiante y también estimulante, se corona en el caso de Vial con su última obra, consistente en un grupo de cabezas de hormigón encinchadas con tiras de metal a la manera de un implacable vendaje. Es el trabajo, a mi juicio, mas sólido y coherente del artista que se basa, así lo sospecho, en su propia realidad física y espiritual.
Se releja con una fuerza inusitada en esta serie de cabezas que reflejan, quizás queriéndolo o no, un drama personal que ha sabido sobrellevar y que hoy le están señalando el camino que busco por años.
La fuerza expresiva del hormigón bruto contenido por estos vendajes metálicos nos hablan de una postura extraordinariamente interesante y valida, sobre todo si consideramos las vivencias del artista.
En resumen, reconozco y acepto un periodo inicial de búsqueda un tanto ingenua e irregular en el uso de los materiales como en sus relaciones formales, en donde mas que aciertos hay una infinidad de propuestas que no se relacionan entre si para llegar a una que, intuyo, nace del alma y por tanto, muestran una energía y calidad que el escultor no había logrado.
Estoy cierto que esta serie de cabezas dará que hablar y situara definitivamente a Jaime Vial entre los escultores promisorios de este pais.”
Cristian Boza
Julio, 2007
